给学员设计台词，《好声音》不能这样“讲故事”丨沸腾
真人秀节目《好声音》自开播以来，外界对节目造假的质疑一直未有中断，观众也越来越审美疲劳。更多的人开始认为：都是做戏，看它做甚？
文/王言虎
近日，《好声音》首季冠军学员梁博参加某节目，当被问到“你们有没有导演、编剧对你们说，（故事）不能说的太平淡了，家里没有一点事吗？”时，承认节目组导演为求煽情效果，为学员定制剧本，给稿照念。
在这个时候，梁博承认《好声音》导演给选手设计台词，除了为他带来一些流量关注外，对《好声音》节目几乎产生不了任何影响，因为就连第五季节目（新歌声）也都已经结束很久了。
“节目组定制剧本”的事实从《好声音》冠军嘴里说出来，也只是为《好声音》造假质疑者提供一块新鲜材料，他们印证了自己的质疑，放心而去。
真人秀节目《好声音》自开播5季（包括《新歌声》）以来，外界对节目造假的质疑一直未有中断。导师发型瞬间变化，周董相同表情重复两遍，都是经过技术验证的无欺事实。至于选手身份造假，那英不识张惠春，也已经是喜闻乐见的老梗了。
为什么网友始终揪住《好声音》的造假行为不放？道理不复杂：观众认为，《好声音》既然标榜以声音选拔学员，就不应该掺杂个人身份、形象、背景等因素；而好声音节目组却在标榜声音导向的同时，从未放弃过“讲故事”的操作手法。
任何行业的游戏规则也都有一个底线，那就是诚实。说一做一，才有公信力，观众才能持续买账。”
节目组曾经坦言：“讲好故事，一开始就是作为《好声音》的重要谋略，也是作为节目的一大卖点加以设计的。”真实性与讲故事天然不兼容，矛盾出现了。
娱乐工业能不能讲故事？我认为能。不同于现如今商人卖手机都要讲个好故事、抖得一手好情怀，娱乐工业的会讲故事正是其得以运转的基础。
△《中国好声音》现场
上世纪90年代香港多部商战剧风行一时，就是因为编剧会讲一个好的有血肉的故事；眼下，所谓IP内容被一些人奉上神坛、电影作品泥沙俱下，“会讲故事”也成为观众评价一部电影优劣的基础标准。
众多的娱乐综艺节目、真人秀节目，其实也是为了讲好一个好故事。那些舞台上夸张的动作与表情，哪一个不是设计好的呢？他们只是按照编导做好的脚本照着表演而已。
《好声音》呢？它的“节目说明”写道，《好声音》“拒绝世俗炒作，重树‘声音’本位”，“注重音乐本身的价值”。所以，《好声音》不是不能讲故事，而是只能讲音乐故事。讲好音乐故事的方式就是唱出来，选手靠编造身世来加持自己音乐上的表现，是本末倒置。
按照梁博的说法，节目组要讲故事也是先参照学员身上有没有故事可挖，也要有基本的故事模型，如果没有，也不会强行编造。但夸大也是一种不诚实，背离了节目音乐导向的本位。
每个行业都有其核心的运转逻辑，娱乐工业的运转逻辑说到底就是“制造看点”，热闹也好，安静也罢，这始终是为了满足观众的感官需求。但任何行业的游戏规则也都有一个底线，那就是诚实。说一做一，才有公信力，观众才能持续买账。
《好声音》连续举办几年，影响力越来越弱。这与观众注意力疲劳有关，或许也是因为，更多的人开始认为：都是做戏，看它做甚？
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